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走进国粹:京剧音乐(9)

发布时间:2018-11-11 03:11 来源:未知 编辑:admin

  “正”西皮就是泛泛所说的“西皮”。西皮腔的京胡定弦是“6[下加低音点]—3”弦(即里弦为6[低音点],外弦为3)。

  与二簧腔的特征相反,西皮腔的旋律较少级进或准级进式的行进,而往往是由三四度甚至五六度的跳动来形成旋律的。因而它的唱腔往往显得比力活跃轻佻或激动慷慨激昂大方。出格适合于表示激烈的争持、辩说和强烈热闹的讲述、衬着或心里不安静的一些思虑等内容。例如《空城计》中诸葛亮临战前的思虑与回忆唱段“我本是卧龙岗散淡的人”一段和他在城楼上单身空城退敌时捏一把汗、内紧外松的唱段“我正在城楼观山景”。现代戏《红灯记》中铁梅愉快的唱腔“我家的表叔数不清”,李玉和辞别亲人预备去斗鸠山的唱段“临行喝妈一碗酒”;《沙家浜》中的“智斗”等,都充实操纵了西皮腔的表示功能。

  西皮唱腔具有京剧中所有的各类板式。包罗〔西皮导板〕、〔西皮慢板〕、〔西皮原板〕、〔西皮二六板〕、〔西皮流水板〕、〔西皮快板〕、〔西皮摇板〕、〔西皮散板〕等等。统一种板式往往还有很多变化的形态。例如比〔导板〕快速的〔西皮小导板〕,重庆时时彩专家计划比〔慢板〕快,又比〔原板〕慢的〔西皮快三眼〕,比〔原板〕快的〔西皮快原板〕,比〔二六板〕快又比〔流水板〕慢的〔西皮快二六板〕,就连〔西皮快板〕也有1/4拍一末节的和1/8拍一末节的……

  像二簧唱腔一样,这些板式中,〔导板〕、〔摇板〕和〔散板〕唱腔是自在节拍的,而〔慢板〕、〔原板〕和〔二六板〕、〔流水板〕、〔快板〕则是“上板”(即有固定节拍)的唱腔。

  西皮唱腔中独一比二簧少的,是它没有二簧腔的那种用一个完整的下句来演唱的〔回龙〕板式。西皮也有〔回龙腔〕,但它不是一个完整的句子,而只是一段特殊的、上板的旋律,能够用在几乎任何板式之后,作为阿谁板式唱腔的一句结尾唱腔;也能够独立利用,只唱一两个字到六七个字(但不是一个完整的句子),用以表示某种特定的豪情。例如《玉堂春》中苏三跪在大堂上传闻要打她,吓得小心翼翼唱出的那“大人哪!”三个字就用了一段〔回龙腔〕。这段旋律虽然也在〔导板〕后边呈现,但它并没有像二簧的〔回龙〕那样补足〔导板〕的下句的感化。保守的西皮强虽然〔导板〕也只要一句,位置也是在一段唱腔的开首处,但它的下句都是用〔慢板〕、〔原板〕或〔摇板〕、〔散板〕的下句来补足的。(此刻在一些现代戏里也仿照二簧腔的形式缔造了新的西皮〔回龙〕。)

  在这些唱腔中,盛兴彩票注册〔西皮原板〕是这一声腔系统的根本唱腔。其它板式都是在它的旋律根本上成长变化构成的。

  尺度的〔西皮原板〕前面也有8末节的起唱过门,正式的唱句也往往分为三个分句。每个分句间都有短短的胡琴“垫头”或小过门来过渡。西皮唱腔较少见到像二簧和反二簧中常用的那种“垛字句”。只要老旦唱腔中有时在一些〔快板〕

  唱腔中利用一种字数较多、旋律翻来复去、雷同“数落”的句子。

  二簧腔的句子中,每一个小分句的第一个字都是出此刻“板”上(即出此刻末节的强拍上),所以被叫做“板起板落”(“落”指唱句的最初一个字落在板上);而西皮腔各个上板的板式中,第一个小分句的第一个字几乎都是出此刻次强拍(〔慢板〕中)或弱拍(〔原板〕或〔二六板〕中)甚至后半拍(〔流水板〕或〔快板〕中)上,所以被叫做“眼起板落”。西皮唱腔中只要某些〔二六板〕和〔流水板〕、〔快板〕的第一句冲破了这一纪律,是从“板”上起唱的。

  像二簧腔系中除了“正”二簧(一般不提“正”字),还有“反二簧”一样,西皮腔里也有【反西皮】。

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